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Büro für Kriegspropaganda

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Kurz nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs, im August 1914, entdeckte die britische Regierung, dass Deutschland eine Propagandaagentur hatte. Der Schatzkanzler David Lloyd George erhielt die Aufgabe, ein britisches Kriegspropagandabüro (WPB) aufzubauen. Lloyd George ernannte den erfolgreichen Schriftsteller und liberalen Abgeordneten Charles Masterman zum Leiter der Organisation.

Am 2. September 1914 lud Masterman 25 führende britische Autoren ins Wellington House, das Hauptquartier des Kriegspropaganda-Büros, ein, um zu diskutieren, wie die britischen Interessen während des Krieges am besten vertreten werden könnten. Zu den Teilnehmern des Treffens gehörten Arthur Conan Doyle, Arnold Bennett, John Masefield, Ford Madox Ford, William Archer, G. K. Chesterton, Sir Henry Newbolt, John Galsworthy, Thomas Hardy, Rudyard Kipling, Gilbert Parker, G. M. Trevelyan und H. G. Wells.

Alle auf der Konferenz anwesenden Autoren einigten sich auf höchste Geheimhaltung, und erst 1935 wurde die Tätigkeit des Kriegspropagandabüros der breiten Öffentlichkeit bekannt. Mehrere der Männer, die an dem Treffen teilnahmen, erklärten sich bereit, Broschüren und Bücher zu schreiben, die die Sicht der Regierung auf die Situation fördern würden. Das Büro beauftragte kommerzielle Firmen, das Material zu drucken und zu veröffentlichen. Dazu gehörten Hodder & Stoughton, Methuen, Oxford University Press, John Murray, Macmillan und Thomas Nelson.

Eine der ersten Broschüren, die veröffentlicht wurde, war Bericht über mutmaßliche deutsche Ausschreitungen, das Anfang 1915 erschien. Diese Broschüre versuchte, der Vorstellung Glauben zu schenken, dass die deutsche Wehrmacht systematisch belgische Zivilisten gefoltert hatte. Der große niederländische Illustrator Louis Raemakers wurde angeworben, um die hochemotionalen Zeichnungen zu liefern, die in der Broschüre erschienen.

Die WPB veröffentlichte während des Krieges über 1160 Flugschriften. Dazu gehörte To Arms! (Arthur Conan Doyle), The Barbarism in Berlin (G. Chesterton), The New Army (Rudyard Kipling), The Two Maps of Europe (Hilaire Belloc), Freiheit, Eine Erklärung zum britischen Fall und Kriegsszenen an der Westfront (Arnold Bennett), Ist England apathisch? (Gilbert Parker), Gallipoli und der Alte Frontlinie (John Masefield), Die Schlacht um Jütland und Die Schlacht an der Somme (Johannes Buchan), Eine Garbe und Eine andere Garbe (John Galsworthy), Englands Bemühungen und Dem Ziel entgegen (Mary Humphrey Ward) und Wenn Blut ihr Argument ist (Ford Madox-Ford).

Eines der ersten Projekte von Charles Masterman war die Veröffentlichung einer Kriegsgeschichte in Form eines monatlichen Magazins. Er rekrutierte John Buchan, um die Produktion zu übernehmen. Herausgegeben von Buchans eigener Firma, Thomas Nelson, der ersten Ausgabe des Nelsons Geschichte des Krieges, erschien im Februar 1915. Weitere 23 Ausgaben erschienen in regelmäßigen Abständen während des Krieges. Angesichts des Rangs eines Second Lieutenant im Intelligence Corps erhielt Buchan auch die Dokumente, die zum Schreiben des Buches erforderlich waren. Das General Headquarters Staff (GHQ) sah dies für die Propaganda ebenso gut, da Buchans enge Beziehungen zu den britischen Militärführern es ihm äußerst schwer machten, kritische Kommentare über die Art und Weise der Kriegsführung aufzunehmen.

Nur zwei Fotografen, beide Armeeoffiziere, durften die Westfront fotografieren. Die Strafe für alle anderen, die beim Fotografieren des Krieges erwischt wurden, war das Erschießungskommando. Charles Masterman war sich bewusst, dass die richtigen Bilder den Kriegsanstrengungen helfen würden. Im Mai 1916 rekrutierte Masterman den Künstler Muirhead Bone. Er wurde nach Frankreich geschickt und hatte bis Oktober 150 Kriegszeichnungen angefertigt. Als Bone nach England zurückkehrte, wurde er durch seinen Schwager Francis Dodd ersetzt, der für die Manchester-Wächter.

Sobald David Lloyd George im Dezember 1916 Premierminister wurde, lud er Robert Donald ein, dem geheimen Kriegspropagandabüro beizutreten. Donald wurde gebeten, einen Bericht über die Effektivität der Organisation zu schreiben. Als Ergebnis von Donalds Empfehlungen richtete die Regierung ein Informationsministerium ein. John Buchan wurde mit einem Jahresgehalt von 1.000 Pfund pro Jahr für die Abteilung verantwortlich gemacht. Charles Masterman wurde die Verantwortung für Bücher, Broschüren, Fotografien und Kriegsbilder übertragen und T. L. Gilmour kümmerte sich um Kabel, Wireless, Zeitungen, Zeitschriften und das Kino.

Im Februar 1917 richtete die Regierung eine Informationsabteilung ein. Angesichts des Ranges Oberstleutnant wurde John Buchan mit einem Jahresgehalt von 1.000 Pfund pro Jahr für die Abteilung verantwortlich gemacht. Charles Masterman behielt die Verantwortung für Bücher, Broschüren, Fotografien und Kriegsbilder und T. Gilmour kümmerte sich um Kabel, Wireless, Zeitungen, Zeitschriften und das Kino.

William Rothenstein bot der WPB seine Dienste an, wurde aber wegen seiner deutschen Verbindungen zunächst abgelehnt. Er ging schließlich im Dezember 1917. Bald nach seiner Ankunft an der Somme-Front wurde er als Spion festgenommen. Er blieb 1918 bei der britischen 5. Armee und diente während der deutschen Frühjahrsoffensive als inoffizieller Sanitäter. Im März kehrte er nach England zurück und seine Bilder wurden im Mai 1918 ausgestellt. Bilder von Rothenstein enthalten Der Ypern-Vorsprung und Talbot House, Ypern.

Anfang 1918 beschloss die Regierung, dass eine hochrangige Regierungsperson die Verantwortung für die Propaganda übernehmen sollte. Am 4. März Lord Beaverbrook, der Besitzer des Täglicher Express, wurde Informationsminister. Unter ihm standen Charles Masterman (Director of Publications) und John Buchan (Director of Intelligence). Lord Northcliffe, der Besitzer von beiden Die Zeiten und der Tägliche Post, wurde mit der gesamten Propaganda beauftragt, die sich an feindliche Länder richtete. Robert Donald, Herausgeber der Tägliche Chronik, wurde zum Direktor der Propaganda in neutralen Ländern ernannt. Bei der Ankündigung im Februar 1918 wurde David Lloyd George im Unterhaus beschuldigt, dieses neue System zu nutzen, um die Kontrolle über alle führenden Persönlichkeiten in der Fleet Street zu erlangen.

Beaverbrook beschloss, die Zahl der Künstler in Frankreich schnell zu erweitern. Er gründete mit Arnold Bennett ein British War Memorial Committee (BWMC). Die für dieses Programm ausgewählten Künstler erhielten andere Anweisungen als die zuvor gesendeten. Beaverbrook sagte ihnen, dass Bilder "nicht mehr in erster Linie als Beitrag zur Propaganda betrachtet wurden, sie sollten jetzt hauptsächlich als Aufzeichnungen betrachtet werden".

Zu den Künstlern, die im Rahmen des BWMC-Programms ins Ausland geschickt wurden, gehörten John Sargent, Augustus John, John Nash, Henry Lamb, Henry Tonks, Eric Kennington, William Orpen, Paul Nash, CRW Nevinson, Colin Gill, William Roberts, WyndhamLewis, Stanley Spencer, Philip Wilson Steer, George Clausen, Bernard Meninsky, Charles Pears, Sydney Carline, David Bomberg, Austin Osman Spare, Gilbert Ledward und Charles Jagger.

David Lloyd George bat John Singer Sargent, ein Bild zu malen, das die Zusammenarbeit zwischen britischen und US-Truppen zeigt. Sargent lehnte den Auftrag ab und malte stattdessen Begast, das eine Gruppe von Soldaten zeigte, die unter den Auswirkungen von Gas litten.

Insgesamt produzierten über 90 Künstler während des Krieges Bilder für die Regierung. Vielen Künstlern fiel die Arbeit sehr schwer. Einige wie Augustus John produzierten sehr wenig, während andere wie Paul Nash sich über die Kontrolle über das Thema beschwerten. Nash sagte einem Freund: "Ich darf keine toten Männer in meine Bilder einfügen, weil sie anscheinend nicht existieren." Bei einer anderen Gelegenheit sagte er: "Ich bin kein Künstler mehr. Ich bin ein Bote, der die Nachrichten von den kämpfenden Männern zu denen bringt, die den Krieg für immer weiterführen wollen. Schwach und unausgesprochen wird meine Botschaft sein, aber es wird eine bittere Wahrheit haben und möge es ihre lausigen Seelen verbrennen."

Am Ende des Krieges wurde William Orpen vom War Artists Advisory Committee gebeten, führende Persönlichkeiten wie Sir Douglas Haig, Hugh Trenchard, Herbert Plumer und Ferdinand Foch zu porträtieren. Sein Biograf Bruce Arnold weist darauf hin: „Er ging im April 1917 nach Frankreich und war die nächsten vier Jahre völlig in den Krieg und seine Folgen vertieft. Sein Werk und seine Gesamtleistung machen ihn zum herausragenden Kriegskünstler dieser Art Die Analyse seiner Kriegsarbeit, die sich zum größten Teil im Imperial War Museum in London befindet, zeigt eine Entwicklung in Stil und Verständnis, ausgehend von dem Idealismus, der ihn bei seiner Ankunft inspirierte die Front bis zur Ernüchterung über das schreckliche Ende des Krieges, und dann die weitere Bestürzung, die er und viele über die Richtung der Friedensberatungen empfanden.Seine Bilder von den Schlachtfeldern der Somme sind eindringliche Erinnerungen an Angst und Chaos, an zerstörte Landschaften, die eingebrannt wurden die Sommersonne, der zerrissene Boden weiß und felsig, die Trümmer der Toten verstreut und ignoriert." Orpen war schockiert von dem, was er vorne sah und malte auch Bilder wie Tote Deutsche in einem Graben. Andere Gemälde wie Die verrückte Frau von Douai, Bombfire in Picardie und The Harvest, "vermitteln den Stress und die Angst, die er sicherlich über den Krieg und seine Folgen empfand".

Der schärfste Kritiker des Propagandaplans war Charles Nevinson. Einige von Nevinsons Gemälden wie Pfade des Ruhms, galten als inakzeptabel und wurden erst nach dem Waffenstillstand ausgestellt. Er teilte die Gefühle von Paul Nash, der damals schrieb: "Ich bin kein Künstler mehr. Schwach, unartikuliert wird meine Botschaft sein, aber sie wird eine bittere Wahrheit haben und möge ihre lausigen Seelen verbrennen."

Die Menschen dürfen niemals mutlos werden; deshalb müssen Siege übertrieben und Niederlagen, wenn nicht gar verheimlicht, auf jeden Fall minimiert werden, und der Reiz der Empörung, des Entsetzens und des Hasses muss eifrig und kontinuierlich in die öffentlichen Köpfe der "Propaganda" gepumpt werden.

Manchmal ist es notwendig, im Interesse der Nation verdammt zu lügen. Es waren nicht nur Zahlen, die uns Cambrai verloren haben; Es war sehr schlechte Personalarbeit auf der Südseite. Dinge wie Gedanken sollten nicht passieren.

Ich schämte mich gründlich und zutiefst für das, was ich geschrieben hatte, aus dem guten Grund, dass es unwahr war. Die Vulgarität riesiger Schlagzeilen und die Ungeheuerlichkeit des eigenen Namens verringerten die Scham nicht.

Wir identifizierten uns absolut mit den Armeen im Feld. Wir löschten alle Gedanken an persönliche Schnäppchen und alle Versuchungen, ein einziges Wort zu schreiben, das die Aufgabe von Offizieren und Mannschaften schwieriger oder gefährlicher machen würde. Eine Zensur unserer Sendungen war nicht erforderlich. Wir waren unsere eigenen Zensoren.

Der durchschnittliche Kriegsberichterstatter - es gab goldene Ausnahmen - erlangte angesichts stellvertretender Qualen und Gefahren unmerklich eine Fröhlichkeit. Durch seine Depeschen ging die lebhafte Andeutung, daß die Regimentsoffiziere und -leute nichts lieber hätten, als »über die Spitze zu gehen«; dass eine Schlacht nur ein raues, fröhliches Picknick war, dass ein Kampf für die Männer nie lange genug dauerte, dass sie nur Angst hatten, der Krieg könnte diesseits des Rheins zu Ende gehen. Dieser Ton weckte die kämpfenden Truppen zur Wut gegen die Schriftsteller. Dies, dachten die Männer in hilflosem Zorn, war das, was den Leuten zu Hause als treue Berichte über die Gedanken und Leiden ihrer Freunde im Feld angeboten wurde.

Ich wurde gebeten, Direktor einer Sektion der Propagandaarbeit zu werden. Ich könnte solche Arbeiten nicht durchführen, wenn sie meine redaktionellen Aufgaben oder meine politische Unabhängigkeit beeinträchtigen oder mir keine Handlungsfreiheit innerhalb des mir zugewiesenen Bereichs geben. Das ist schließlich der Job eines Zeitungsmannes. Es besteht lediglich darin, den britischen Fall in neutralen und verbündeten Ländern in einer gleichzeitig interessanten und informativen Form darzustellen.


Lokalgeschichte & Genealogie

Unten sind Poster – auch bekannt als „Broadsides“ – aus Kanada während des Zweiten Weltkriegs. Sie stammen alle aus den Tresoren der Toronto Public Library (na ja, Regale, keine echten Tresore) und sind im  Digital Archive Ontario erhältlich. 

Dieser Stapel von  Plakaten des Zweiten Weltkriegs  wird von verschiedenen Regierungsbehörden hergestellt und wirbt im Allgemeinen für eine von fünf Schlüsselbotschaften.

Bevor wir genauer hinschauen, hier ein kurzer Überblick darüber, wie sich Kriegsplakate in Kanada im Laufe der Zeit entwickelt haben:

Die frühe kanadische Propaganda des Zweiten Weltkriegs, die größtenteils unter der Schirmherrschaft des Bureau of Public Information produziert wurde, war informativ, eher wort- als bildgesteuert und verließ sich oft auf Humor, um ihre Botschaften zu übermitteln. Später führten Kriegsforderungen zu einer Änderung der Taktik. Aggressivere, designorientierte und oft düstere Propagandakampagnen konzentrierten sich darauf, Einheit aufzubauen, kollektive Energie zu nutzen und die Übel des Faschismus zu demonstrieren. Sie feierten auch kanadische Errungenschaften im Kampf und inspirierten die Menschen mit dem Versprechen einer besseren Nachkriegswelt. (Kanadisches Kriegsmuseum)

1. Schließen Sie sich den Kriegsanstrengungen an

Dieses Plakat forderte die Kanadier auf, jede mögliche Rolle zu übernehmen, sei es Militär- oder Zivildienst. Der untere Text lautet: "Irgendwo braucht Kanada Sie an der Kriegsfront."

2. Pass auf, was du sagst

Vor den sozialen Medien waren Telefonanrufe und Treffen in Restaurants, Bars, Theatern, Kirchen und Geschäften wichtige Mittel, um sich auf dem Laufenden zu halten. Plakate wie die beiden oben warnten die Kanadier, auf das zu achten, was sie sagten. Spione könnten sensible Informationen wie den Standort und die Pläne der alliierten Streitkräfte abhören. Dies wird in dem Sprichwort "lose Lippen versenkt Schiffe" zusammengefasst, das (zusammen mit vielen Variationen) in anderen Postern auftauchte.

3. Kriegsanleihen kaufen

Kriegssparzertifikate   – „Kriegsanleihen“ oder „Victory Bonds“ oder „Victory Loans“ – leisteten während des Ersten und Zweiten Weltkriegs eine entscheidende finanzielle Unterstützung für die Kriegsanstrengungen. Es waren Kredite, die Kanadier der Regierung gewährten und die nach einer bestimmten Anzahl von Jahren mit Zinsen zurückgezahlt werden konnten. Im Laufe der Zeit entwickelte sich daraus ein Fonds zur Unterstützung der Gesamtwirtschaft Kanadas, wie ich im Blog „NoVember is for Victory“ bespreche. Diese Anleihen werden heute als Andenken bewertet.

Dieses Poster weist darauf hin, dass Kriegsanleihen Ihnen helfen würden, Geld für die Zukunft zu sparen und gleichzeitig Ihrem Land in der Gegenwart zu dienen. Ein Anreiz in Form von 20 % Zinsen (z. B. Kauf einer 100-Dollar-Anleihe für 80 US-Dollar) wird unten beworben .

Kriegsrettungsmarken werden sowohl hier als auch im vorherigen Poster beworben (siehe unten rechts). Diese richteten sich an Kinder, die Briefmarken im Wert von vier Dollar auf ein Formular kleben und an die Regierung schicken konnten. Die Belohnung: ein Fünf-Dollar-Kriegssparzertifikat. "V" steht, Sie haben es erraten, für Sieg oder Siegesanleihen.

Dieses Plakat weckt Angst. Die Angst vor der Niederlage und die Angst, geliebte Menschen zu verlieren. Bedrohliche Hände mit Hakenkreuz und aufgehendem Sonnensymbol können nur durch die Unterstützung der Kriegsanstrengungen – in diesem Fall durch den Kauf von Siegesanleihen – gestoppt werden.

Vor einem rotgetränkten Himmel im Morgengrauen bittet dieses Poster von 1943 die Kanadier um mehr finanzielle Unterstützung. Hier wird "VICTORY", ein damals geladener Begriff, von einem bekannten Call-to-Action am unteren Rand des Posters wiederholt: "SIEGSBONDS KAUFEN" .

4. Seien Sie produktiv

Als Kanada mit den Kriegsvorbereitungen begann, war die Industrie auf Arbeiter angewiesen – insbesondere auf gesunde Arbeiter. Aus diesem Grund listet dieses Poster "6 Food Rules" für die richtige Ernährung auf, eingerahmt von Illustrationen von Arbeitern und einer Fabrik. Dieses Poster erschien einige Jahre vor den offiziellen kanadischen Lebensmittelregeln von 1942, die zu dem heutigen kanadischen Lebensmittelführer führten.

Dieses Plakat von 1940 verbindet Arbeiter mit dem Produkt ihrer Arbeit. Die kraftvollen Grafiken zeigen einen überlebensgroßen Arbeiter, der einer großen Flotte von Flugzeugen Leben einhaucht. Das Poster wurde von der Aluminium Company Canada, Limited gespendet und vom Directory of Aircraft Production verteilt.

Wie das allererste Poster, das wir uns angesehen haben, verwischt dieses Poster die Grenze zwischen dem Dienst im Gefecht und dem Dienst an der Heimatfront: "Action station all." Die aktiven Schornsteine ​​sind "große Kanonen", die an Läufe eines Panzers oder Gewehrs erinnern.

Dieses Poster fleht die Kanadier an, die Herstellung von Marineschiffen zu unterstützen. Es stellt einen klaren Zusammenhang zwischen Produktion und einem möglichen Sieg auf See her.

Dieses Poster aus dem späten Krieg möchte, dass die Kanadier auch in der Nähe des Friedens weiterhin produktiv sind. Es liest:

Das ist unsere Stärke. Arbeiter und Management bündeln ihre Kräfte, um uns die Mittel für den Sieg im Krieg zu geben – und den Fortschritt im Frieden.

5. Sei nicht verschwenderisch

Kriegsausgaben hatten Vorrang vor persönlichen Einkäufen. Importierte Käufe aus anderen Ländern könnten den Transportbedarf von Soldaten für den Kampf im Ausland reduzieren und den illegalen Schmuggel riskieren. Erfahren Sie mehr über die  Geschichte des Konsums in Kanada.

Kohle war zu Beginn des 20. Jahrhunderts eine wichtige Ressource und für Kanadas Kriegsanstrengungen sehr gefragt. Dieses Poster ermutigte die Kanadier, ihren Energieverbrauch zu reduzieren. Es ist interessant, darüber nachzudenken, wie ähnliche Botschaften heute verwendet werden, um den Feind der globalen Erwärmung zu bekämpfen. 

Das Nationale Bergungskomitee hat diese beiden Poster verteilt. Beide listen wertvolle Schrotte auf, die verwendet werden könnten, um die Kriegsproduktion anzukurbeln. Tatsächlich zwangen die Weltkriege die Menschen, sparsamer zu werden. Dazu gehörte die Wiederverwendung und das Recycling von Gegenständen. Ein Artikel aus dem Journal of Advertising  gibt eine detaillierte Analyse der sparsamen Praktiken während des Krieges – zumindest in Amerika: "World War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers" (2005).

Kommentare

Unten sind Poster – auch bekannt als „Broadsides“ – aus Kanada während des Zweiten Weltkriegs. Sie stammen alle aus den Tresoren der Toronto Public Library (na ja, Regale, keine echten Tresore) und sind im  Digital Archive Ontario erhältlich. 

Dieser Stapel von  Plakaten des Zweiten Weltkriegs  wird von verschiedenen Regierungsbehörden hergestellt und wirbt im Allgemeinen für eine von fünf Schlüsselbotschaften.

Bevor wir genauer hinschauen, hier ein kurzer Überblick darüber, wie sich Kriegsplakate in Kanada im Laufe der Zeit entwickelt haben:

Die frühe kanadische Propaganda des Zweiten Weltkriegs, die größtenteils unter der Schirmherrschaft des Bureau of Public Information produziert wurde, war informativ, eher wort- als bildgesteuert und verließ sich oft auf Humor, um ihre Botschaften zu übermitteln. Später führten Kriegsforderungen zu einer Änderung der Taktik. Aggressivere, designorientierte und oft düstere Propagandakampagnen konzentrierten sich darauf, Einheit aufzubauen, kollektive Energie zu nutzen und die Übel des Faschismus zu demonstrieren. Sie feierten auch kanadische Errungenschaften im Kampf und inspirierten die Menschen mit dem Versprechen einer besseren Nachkriegswelt. (Kanadisches Kriegsmuseum)

1. Schließen Sie sich den Kriegsanstrengungen an

Dieses Plakat forderte die Kanadier auf, jede mögliche Rolle zu übernehmen, sei es Militär- oder Zivildienst. Der untere Text lautet: "Irgendwo braucht Kanada Sie an der Kriegsfront."

2. Pass auf, was du sagst

Vor den sozialen Medien waren Telefonanrufe und Treffen in Restaurants, Bars, Theatern, Kirchen und Geschäften wichtige Mittel, um sich auf dem Laufenden zu halten. Plakate wie die beiden oben warnten die Kanadier, auf das zu achten, was sie sagten. Spione könnten sensible Informationen wie den Standort und die Pläne der alliierten Streitkräfte abhören. Dies wird in dem Sprichwort "lose Lippen versenkt Schiffe" zusammengefasst, das (zusammen mit vielen Variationen) in anderen Postern auftauchte.

3. Kriegsanleihen kaufen

Kriegssparzertifikate   – „Kriegsanleihen“ oder „Victory Bonds“ oder „Victory Loans“ – leisteten während des Ersten und Zweiten Weltkriegs eine entscheidende finanzielle Unterstützung für die Kriegsanstrengungen. Es waren Kredite, die Kanadier der Regierung gewährten und die nach einer bestimmten Anzahl von Jahren mit Zinsen zurückgezahlt werden konnten. Im Laufe der Zeit entwickelte sich daraus ein Fonds zur Unterstützung der Gesamtwirtschaft Kanadas, wie ich im Blog „NoVember is for Victory“ bespreche. Diese Anleihen werden heute als Andenken bewertet.

Dieses Poster weist darauf hin, dass Kriegsanleihen Ihnen helfen würden, Geld für die Zukunft zu sparen und gleichzeitig Ihrem Land in der Gegenwart zu dienen. Ein Anreiz in Form von 20 % Zinsen (z. B. Kauf einer 100-Dollar-Anleihe für 80 US-Dollar) wird unten beworben .

Kriegsrettungsmarken werden sowohl hier als auch im vorherigen Poster beworben (siehe unten rechts). Diese richteten sich an Kinder, die Briefmarken im Wert von vier Dollar auf ein Formular kleben und an die Regierung schicken konnten. Die Belohnung: ein Fünf-Dollar-Kriegssparzertifikat. "V" steht, Sie haben es erraten, für Sieg oder Siegesanleihen.

Dieses Plakat weckt Angst. Die Angst vor der Niederlage und die Angst, geliebte Menschen zu verlieren. Bedrohliche Hände mit Hakenkreuz und aufgehendem Sonnensymbol können nur durch die Unterstützung der Kriegsanstrengungen – in diesem Fall durch den Kauf von Siegesanleihen – gestoppt werden.

Vor einem rotgetränkten Himmel im Morgengrauen bittet dieses Poster von 1943 die Kanadier um mehr finanzielle Unterstützung. Hier wird "VICTORY", ein damals geladener Begriff, von einem bekannten Call-to-Action am unteren Rand des Posters wiederholt: "SIEGSBONDS KAUFEN" .

4. Seien Sie produktiv

Als Kanada mit den Kriegsvorbereitungen begann, war die Industrie auf Arbeiter angewiesen – insbesondere auf gesunde Arbeiter. Aus diesem Grund listet dieses Poster "6 Food Rules" für die richtige Ernährung auf, eingerahmt von Illustrationen von Arbeitern und einer Fabrik. Dieses Poster erschien einige Jahre vor den offiziellen kanadischen Lebensmittelregeln von 1942, die zu dem heutigen kanadischen Lebensmittelführer führten.

Dieses Plakat von 1940 verbindet Arbeiter mit dem Produkt ihrer Arbeit. Die kraftvollen Grafiken zeigen einen überlebensgroßen Arbeiter, der einer großen Flotte von Flugzeugen Leben einhaucht. Das Poster wurde von der Aluminium Company Canada, Limited gespendet und vom Directory of Aircraft Production verteilt.

Wie das allererste Poster, das wir uns angesehen haben, verwischt dieses Poster die Grenze zwischen dem Dienst im Gefecht und dem Dienst an der Heimatfront: "Action station all." Die aktiven Schornsteine ​​sind "große Kanonen", die an Läufe eines Panzers oder Gewehrs erinnern.

Dieses Poster fleht die Kanadier an, die Herstellung von Marineschiffen zu unterstützen. Es stellt einen klaren Zusammenhang zwischen Produktion und einem möglichen Sieg auf See her.

Dieses Poster aus dem späten Krieg möchte, dass die Kanadier auch in der Nähe des Friedens weiterhin produktiv sind. Es liest:

Das ist unsere Stärke. Arbeiter und Management bündeln ihre Kräfte, um uns die Mittel für den Sieg im Krieg zu geben – und den Fortschritt im Frieden.

5. Sei nicht verschwenderisch

Kriegsausgaben hatten Vorrang vor persönlichen Einkäufen. Importierte Käufe aus anderen Ländern könnten den Transportbedarf von Soldaten für den Kampf im Ausland reduzieren und den illegalen Schmuggel riskieren. Erfahren Sie mehr über die  Geschichte des Konsums in Kanada.

Kohle war zu Beginn des 20. Jahrhunderts eine wichtige Ressource und für Kanadas Kriegsanstrengungen sehr gefragt. Dieses Poster ermutigte die Kanadier, ihren Energieverbrauch zu reduzieren. Es ist interessant, darüber nachzudenken, wie ähnliche Botschaften heute verwendet werden, um den Feind der globalen Erwärmung zu bekämpfen. 

Das Nationale Bergungskomitee hat diese beiden Poster verteilt. Beide listen wertvolle Schrotte auf, die verwendet werden könnten, um die Kriegsproduktion anzukurbeln. Tatsächlich zwangen die Weltkriege die Menschen, sparsamer zu werden. Dazu gehörte die Wiederverwendung und das Recycling von Gegenständen. Ein Artikel aus dem Journal of Advertising  gibt eine detaillierte Analyse der sparsamen Praktiken während des Krieges – zumindest in Amerika: "World War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers" (2005).

Über diesen Blog

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Als die USA "Fake News" nutzten, um Amerikaner im Ersten Weltkrieg zu verkaufen

Tweets und Anschuldigungen von �ke News” mögen heute vom Weißen Haus veröffentlicht werden, aber im April 1917 setzte die US-Regierung ein ganzes Komitee ein, um die Medien zu beeinflussen und die öffentliche Meinung zu formen.

Als die Vereinigten Staaten im April 1917 Deutschland den Krieg erklärten, sah sich Präsident Woodrow Wilson mit einer widerstrebenden Nation konfrontiert. Schließlich hatte Wilson seine Wiederwahl 1916 mit dem Slogan „Wir haben uns aus dem Krieg herausgehalten“ gewonnen. Um die Amerikaner davon zu überzeugen, dass ein Krieg in Europa notwendig ist, gründete Wilson das Committee on Public Information (CPI). , um sich auf die Förderung der Kriegsanstrengungen zu konzentrieren.

Zum Vorsitzenden des Komitees ernannte Wilson einen brillanten politischen PR-Mann, George Creel. Als Leiter des CPI war Creel sowohl für die Zensur als auch für das Fahnenschwingen verantwortlich, aber er übergab die Aufgabe der Zensur schnell an Generalpostmeister Albert S. Burleson. Die Post hatte bereits die Befugnis, Materialien von der Post zu sperren und die reduzierten Portosätze für Zeitungen und Zeitschriften aufzuheben.

George Creel, Leiter des Committee on Public Information, auf der War Exposition in Chicago 1918. (Quelle: Library of Congress/Corbis/VCG/Getty Images)

Creel sendet positive Nachrichten, um einen ‘war-will’ unter den Amerikanern zu schüren

Gutaussehend, charismatisch und unermüdlich, dachte Creel groß und unkonventionell. Er mochte das Wort “propaganda,”, das er mit Deutschlands langer Desinformationskampagne verband, nicht. Für ihn war das Geschäft von CPI eher wie Werbung, 𠇊 ein riesiges Unternehmen im Vertrieb”, das das Positive betonte. Als Veteran der beiden erfolgreichen Präsidentschaftskampagnen von Wilson wusste Creel, wie man eine Armee von Freiwilligen organisiert, und 150.000 Männer und Frauen folgten seinem Ruf. Das Büro in Washington, das mit kleinen Mitteln operierte, war teils ein Regierungskommunikationsbüro und teils ein Medienkonglomerat mit Abteilungen für Nachrichten, syndizierte Features, Werbung, Film und mehr. Auf Drängen von Wilson veröffentlichte der CPI auch die Offizielles Bulletin, dem Exekutiv-Zweig-Äquivalent des Congressional Record.

Creels erste Idee war es, gute Nachrichten zu verbreiten und so viele Fakten über den Krieg wie möglich offenzulegen, ohne die nationale Sicherheit zu gefährden. Sein M. O. war einfach: das Land mit als Nachrichtenmeldungen getarnten Pressemitteilungen überschwemmen. Nach dem Krieg fasste Creel zusammen, dass es sein Ziel sei, „das Volk der Vereinigten Staaten zu einem glühend heißen Masseninstinkt zu verschmelzen“ und ihm einen „Kriegswillen, den Willen zum Sieg“ zu verleihen

Offizielles Bulletin des Ausschusses für öffentliche Information. (Quelle: Das Nationalarchiv)

Während der 20 Monate der US-amerikanischen Kriegsbeteiligung veröffentlichte die CPI fast alle Regierungsankündigungen und verschickte 6.000 Pressemitteilungen, die im schlichten, dezenten Ton von Zeitungsartikeln verfasst waren. Es entwarf und verbreitete auch mehr als 1.500 patriotische Anzeigen. Darüber hinaus verteilte Creel unzählige Artikel berühmter Autoren, die sich bereit erklärt hatten, kostenlos zu schreiben. An einem Punkt erhielten Zeitungen täglich sechs Pfund CPI-Material. Redakteure, die bestrebt waren, Ärger mit der Post und dem Justizministerium zu vermeiden, veröffentlichten Unmengen von CPI-Material wörtlich und schalteten die patriotischen Anzeigen oft kostenlos.

Propaganda beschreibt den Feind als ‘mad brute’ 

In den ersten zwei Monaten bestanden fast alle vom CPI generierten Informationen aus Ankündigungen und Propaganda der Cheerleader-Art: Grüße an die Errungenschaften des Krieges und die amerikanischen Ideale. Auf Creels Anweisung feierte der CPI die Einwanderer Amerikas und bekämpfte die Vorstellung, dass diejenigen, die aus Deutschland, Österreich und Ungarn stammten, weniger Amerikaner waren als ihre Nachbarn. Creel hielt es für klüger, sich mit großen ethnischen Gruppen anzufreunden, als sie anzugreifen.

Aber nach zwei Monaten konnten Creel und Wilson feststellen, dass die Begeisterung der Bevölkerung für den Krieg bei weitem nicht glühend heiß war. Am 14. Juni 1917 nutzte Wilson den Flag Day, um ein Bild von amerikanischen Soldaten zu malen, die kurz davor standen, die Stars and Stripes in die Schlacht zu tragen und auf blutgetränkten Feldern zu sterben. Und wofür? er hat gefragt. In seiner Forderung nach einer Kriegserklärung hatte er argumentiert, dass die Welt für die Demokratie sicher gemacht werden muss, aber mit seiner Rede zum Flaggentag 1917 richtete er das Land auf ein weniger erhabenes Ziel: die Zerstörung der Regierung Deutschlands, die auf die Weltherrschaft ausgerichtet war.

Weltkrieg Einberufungsplakat der US-Armee ‘Zerstören Sie diesen Mad Brute’. (Bildnachweis: Foto12/UIG über Getty Images)

Nach dem Flag Day verbreitete die CPI weiterhin tonnenweise positive Nachrichten, aber sie begann auch, das Land mit grellen Plakaten von affenähnlichen deutschen Soldaten zu pflastern, einige mit blutigen Bajonetten, andere mit nackten Brüsten junger Frauen in den Fängen. “Zerstöre dieses verrückte Tier,” las eine Bildunterschrift. Es finanzierte auch Filme mit Titeln wie Der Kaiser: Das Biest von Berlin und Der preußische Fluch.

Bürgerwehren fügen mutmaßlichen Skeptikern des Krieges Terror zu

Die erfreulichen Nachrichten des CPI spielten manchmal die Mängel der US-Kriegsanstrengungen herunter, aber die Dämonisierung aller Deutschen spielte zu niedrigen Instinkten. Tausende selbsternannte Hüter des Patriotismus begannen, Pazifisten, Sozialisten und deutsche Einwanderer, die keine Staatsbürger waren, zu belästigen. Und viele Amerikaner nahmen sich die dunklen Warnungen von CPI zu Herzen. 

Selbst der beiläufigste Ausdruck von Zweifeln am Krieg könnte eine Prügelei durch einen Mob auslösen und die Demütigung, in der Öffentlichkeit die Fahne küssen zu müssen. Amerikaner, die sich weigerten, Liberty Bonds (die vom Finanzministerium zur Finanzierung des Krieges ausgegeben wurden) zu kaufen, erwachten manchmal und fanden ihre Häuser mit gelber Farbe übersät. Mehrere Kirchen pazifistischer Sekten wurden in Brand gesetzt. Zahlreiche Männer, die der Illoyalität verdächtigt wurden, wurden geteert und gefiedert, und eine Handvoll wurden gelyncht. Die meisten Gewalttaten wurden im Dunkeln von Bürgerwehren durchgeführt, die ihre Opfer an einen Ort außerhalb der Stadtgrenzen führten, wo die örtliche Polizei nicht zuständig war. Festgenommene Täter wurden selten vor Gericht gestellt, und die Angeklagten wurden fast nie für schuldig befunden. Die Geschworenen zögerten, sie zu verurteilen, weil sie befürchteten, dass auch sie der Illoyalität bezichtigt und verprügelt würden.

Sowohl Creel als auch Wilson beklagten privat die Bürgerwehren, aber keiner erkannte seine Rolle bei der Freilassung an. Weniger gewalttätig, aber nicht weniger bedauerlich waren die Maßnahmen der Landes- und Kommunalverwaltungen sowie zahlreicher privater Institutionen, deutsche Ausländer zu entlassen, Aufführungen deutscher Musik auszusetzen und den Deutschunterricht an Schulen zu verbieten.

In ihrem Bemühen, das Land zu vereinen, setzten Wilson und Creel ihre eigenen Versionen von Fake News ein. Während das Schlimmste über die sonnigen Fake News, die aus dem CPI strömten, gesagt werden kann, dass sie unvollständig waren, ließen die dunklen Fake News, die den Feind als Untermenschen darstellten, eine Welle des Hasses los und ermutigten Tausende, Patriotismus als Entschuldigung zu verwenden für Gewalt.


Kriegspropagandabüro - Geschichte

Der Journalist, Dozent und Autor Adam Hochschild diskutiert den Einsatz von Propaganda im Ersten Weltkrieg.

Thema

Schulfach

Transkript (Text)

1914 hatten Europas Könige und Kaiser die Macht, den Krieg zu erklären. Aber sie brauchten immer noch die Öffentlichkeit auf ihrer Seite.

Eines der Dinge, die diesen Krieg von fast allen anderen unterschied, die ihm vorausgingen, war, dass Propaganda ein großer Teil dessen war, wie er geführt wurde. Weil der Krieg so lange dauerte, viereinhalb Jahre, und weil die Zivilbevölkerung so stark involviert war und im industriellen Maßstab produzierte, mussten sie die Leute begeistern.

Propaganda manipuliert Fakten und Informationen, um eine gewünschte Reaktion zu erzielen. Oft appelliert er an Emotionen wie Angst, Stolz und Vorurteile und zielt darauf ab, das Denken und Handeln der Menschen zu beeinflussen. Schon vor Kriegsbeginn wurde Propaganda eingesetzt, um bestimmte Gefühle gegenüber anderen Ländern zu wecken.

Als der serbische Nationalist Gavrilo Princip Erzherzog Franz Ferdinand von Österreich ermordete, war Europa auf Konflikte vorbereitet. Österreich legte Serbien eine Liste von Forderungen vor, darunter das Verbot aller anti-österreichischen Propaganda. Aber die Bühne war bereit. Tage später befand sich Europa im Krieg. Nun begann ernsthaft der Kampf um Herz und Verstand.

Nirgendwo war dies zutreffender als in Großbritannien. Es lag daran, dass Großbritannien selbst nicht angegriffen worden war und bis zur letzten Minute viel Gefühl bestand, dass Großbritannien diesem Krieg nicht beitreten sollte. Mögen diese kontinentalen Mächte es untereinander ausfechten. Tatsächlich traten zwei jüngere Mitglieder des britischen Kabinetts wegen dieser Frage zurück. In England herrschte ein starkes Gefühl, dass wir hier nicht mitmachen sollten.

Die Pro-Kriegs-Fraktion machte sich an die Arbeit.

Sie produzierten eine riesige Reihe von Kriegsplakaten, die Begeisterung schürten und auf die Gräueltaten der Deutschen in Belgien aufmerksam machten. Die Deutschen haben in Belgien viele Gräueltaten begangen, aber sie wurden zu Propagandazwecken weiter übertrieben.

Selbst lebenslange Pazifisten wie Bertrand Russell, Großbritanniens berühmtester Philosoph, konnten nur schwer widerstehen. England trat am 4. August 1914 in den Krieg ein, als Deutschland seinen Verbündeten Belgien überfiel. Nun stand die Krone vor einer noch größeren Herausforderung. Sie mussten Millionen von Männern überzeugen, sich zu melden, denn 1914 war die britische Armee alle freiwillig.

Die britische Regierung hielt eine starke Propagandaanstrengung für erforderlich. Und sie bewegten sich an vielen verschiedenen Fronten. Sie produzierten Poster, Postkarten, Kalender.

1914 beschloss die britische Regierung, den Einsatz zu erhöhen und ein Büro für Kriegspropaganda zu schaffen.

Nur etwa anderthalb Monate nach Kriegsbeginn brachten sie etwa 50 der bekanntesten britischen Schriftsteller zusammen, darunter Thomas Hardy, Sir Arthur Conan Doyle, James Barrie und eine Reihe anderer, wahrscheinlich die berühmteste Versammlung britischer Schriftsteller aller Zeiten stattfinden. Und sie sagten, wir würden euch gerne bitten, patriotische Sachen für den Krieg zu schreiben, Gedichte, Theaterstücke, Romane, was immer ihr wollt. Wir werden dafür sorgen, dass es veröffentlicht wird und dass Kopien verkauft werden.

[GESANG] Halten Sie das Hausfeuer am Brennen, während Ihr Herz sich sehnt. Obwohl deine Jungs-

Beliebte Lieder verbanden Soldaten mit ihren Angehörigen zu Hause, während die Botschaften die nationale Einheit stärkten. Jede Seite war entschlossen, die Propagandakriege zu gewinnen. Ziel war es, den Feind als böse Angreifer darzustellen und sich als wahre Verteidiger von Ehre, Gerechtigkeit und Moral zu etablieren.

Dazu weckten sie Emotionen mit uralten Stereotypen, sowohl positiv als auch negativ. Der Krieg selbst wird als Kreuzzug gegen diejenigen verherrlicht, die geschätzte Werte bedrohen. Und bestimmte Ereignisse wurden manipuliert, um Gelder, Unterstützung oder Moral zu beschaffen.

Ein solches Ereignis war der Untergang der Lusitania, der zu einer Massenempörung und einem der eindrucksvollsten Plakate des Krieges führte. Ein anderer Fall war Edith Cavell, eine britische Krankenschwester, die als Spionin hingerichtet wurde. In den Monaten nach ihrem Tod verdoppelte sich die Zahl der Freiwilligen.

Aber als sich der Krieg hinzog und die Zahl der Todesopfer stieg, standen die Spin-Ärzte vor einer neuen Aufgabe – der Aufrechterhaltung der öffentlichen Unterstützung. Als sich ihre Ziele änderten, änderten sich auch die Botschaft und das Medium.

Der Film war das aufregende neue Medium, um ein großes Publikum zu erreichen. Das beste Beispiel dafür ist meiner Meinung nach der Film Die Schlacht an der Somme, der über die allgemein unter diesem Namen bekannte Schlacht gedreht wurde. Es fand Mitte 1916 statt. Die Regierung ging ein gewisses Risiko ein, als sie beschloss, Filmemachern zu erlauben, tote und verwundete Soldaten zu filmen, was in früheren Filmen normalerweise desinfiziert worden war.

Aber der Film wurde ein Riesenerfolg. Es zeigte tote und verwundete Soldaten. Aber es zeigte auch viel mehr Szenen von Männern, die gewöhnliche Dinge tun, Post von zu Hause erhalten, ihre Mahlzeiten kochen, ihre Pferde füttern und tränken und so weiter, all diese Dinge, die den Leuten zu Hause bekannt waren.

Schätzungen gehen davon aus, dass die Mehrheit der Bevölkerung der britischen Inseln diesen Film gesehen hat. Es war ein solcher Erfolg, dass die Deutschen Wind davon bekamen und einen eigenen Battle of the Somme-Film produzierten. So wurde der Film zu einem sehr mächtigen Medium.

Die Propaganda im Ersten Weltkrieg war so wirksam, dass ihr Einfluss weit in die Zukunft reichte.

Hier, denke ich, müssen wir uns genau ansehen, wie der Krieg endete. Ende 1918 wusste das deutsche Militär, dass es besiegt war. Die Alliierten gewannen im Westen stetig an Boden. Deutsche Soldaten begannen zu desertieren, nicht an der Front, sondern in großer Zahl von hinten. Die Generäle wussten, dass sie verloren hatten.

Unterdessen erhielt das deutsche Volk weiterhin eine Flut triumphaler Propaganda. Und tatsächlich, ein halbes Jahr zuvor stand die deutsche Armee fast vor den Toren von Paris. Es war also ziemlich einfach zu glauben, dass jeder Rückschlag vorübergehend sein könnte. Dann war der Krieg zu Ende.

Es wurde Waffenstillstand genannt, aber es war in Wirklichkeit eine deutsche Kapitulation. Und in den kommenden Wochen wurde dem deutschen Volk allmählich klar, dass es verloren hatte. Dies führte zu einer immensen Bitterkeit. Und war ein so fruchtbares Feld für Hitler, zu kommen und zu sagen, wissen Sie, wir standen kurz davor, diesen glorreichen Krieg zu gewinnen, aber dann wurden wir von Kommunisten und Pazifisten und Juden in den Rücken gestochen.

Die Botschaften des Ersten Weltkriegs sollten nur wenige Jahre später Europa heimsuchen.


Eine kurze Geschichte der Propaganda

Der Begriff “Propaganda” hat in weiten Teilen der englischsprachigen Welt eine negative Konnotation. Aber an manchen Stellen ist das Wort neutral oder sogar positiv. Warum dieser Unterschied? Die Gründe können durch die Etymologie des Wortes und die Art und Weise, wie sich diese Kommunikationsstrategie im Laufe der Jahrhunderte entwickelt hat, verfolgt werden.

Wurzeln in der katholischen Kirche

Der Einsatz von Propaganda begann viel früher, als sich die meisten Menschen vorstellen würden. Die Behistun-Inschrift aus der Zeit um 515 v. Chr. beschreibt den Aufstieg von Darius I. auf den persischen Thron und gilt als frühes Beispiel für Propaganda. Und der antike griechische Kommandant Themistokles benutzte Propaganda, um die Aktion seines Feindes Xerxes im Jahr 480 v. Chr. zu verzögern und zu besiegen. In der Zwischenzeit setzte Alexander sein Bild als eine Form der Propaganda auf Münzen, Denkmäler und Statuen. Der römische Kaiser Julius Caesar galt als ziemlich geschickt in der Propaganda, ebenso wie viele prominente römische Schriftsteller wie Livius.

Aber es war die katholische Kirche, die sowohl den Gebrauch von Propaganda formalisiert hat als auch uns das Wort selbst gegeben hat. Papst Urban II. benutzte Propaganda, um Unterstützung für die Kreuzzüge zu generieren. Später wurde die Propaganda während der Reformation zu einem mächtigen Werkzeug für Katholiken und Protestanten. Dank der Druckerpresse konnte Propaganda an ein viel breiteres Publikum verbreitet werden.

Das 300-jährige Jubiläum der Congregatio de Propaganda Fide wurde auf der italienischen Währung gefeiert.

1622 gründete Papst Gregor XV. die Congregatio de Propaganda Fide (Gemeinde zur Verbreitung des Glaubens) zur Förderung des Glaubens in nichtkatholischen Ländern. Der Name der Gruppe wurde oft informell zu “Propaganda” gekürzt und der Name blieb hängen. Als die Alphabetisierungsrate in den folgenden Jahrhunderten zunahm, wurde Propaganda auf der ganzen Welt zu einem immer nützlicheren Werkzeug. Thomas Jefferson und Benjamin Franklin galten beide während der Amerikanischen Revolution als geschickte Propagandisten.

Alphabetisierung propagiert…Propaganda

“All About California” ist ein Propagandastück, das die Ansiedlung im Bundesstaat fördern soll.

Im 19. Jahrhundert war die Propaganda endlich in der Form entstanden, wie wir sie heute kennen. Da die meisten Menschen gebildet waren und mehr als nur vorübergehend an Regierungsangelegenheiten interessiert waren, hielten es die Politiker für notwendig, die öffentliche Meinung zu beeinflussen. Sie wandten sich der (manchmal skrupellosen) Propaganda zu, um ihre Arbeit zu erledigen.

Eine berüchtigte Propagandakampagne des 19. Jahrhunderts war die indische Rebellion im Jahr 1851. Indische Sepoys rebellierten gegen die Herrschaft der British East India Company. Die Briten übertrieben die Geschichten von indischen Männern, die englische Frauen und Mädchen vergewaltigten. Die Geschichten sollten die Wildheit des indischen Volkes veranschaulichen und die Vorstellung von der "Bürde des weißen Mannes" stärken, zu regieren, Ordnung zu schaffen und Kultur in weniger zivilisierte Völker einzuflößen, denen man nicht zutrauen konnte, sich selbst zu regieren.

Abolitionisten sowohl in den USA als auch in Großbritannien nutzten auch aggressiv Propaganda, um ihre Sache zu unterstützen. Sicherlich waren die Bedingungen der Sklaverei abscheulich, aber sie übertrieben oder erotisierten Übertretungen oft und machten sie noch greller. Diese Bemühungen wurden durch befreite Sklaven ergänzt, die reisten, um bei öffentlichen Veranstaltungen zu sprechen. Die Redner argumentierten im Allgemeinen aus moralischen, wirtschaftlichen und politischen Gründen gegen die Sklaverei. Die Kombination von emotionalen und rationalen Argumenten erwies sich als hervorragende Kombination, um Unterstützer für die Sache der Abolitionisten zu gewinnen.

Inzwischen entstand im 19. Jahrhundert eine weitere mächtige Form der Kommunikation: die politische Karikatur. Obwohl in der Vergangenheit illustrierte Propaganda verwendet wurde, wurde die Form der politischen Karikatur in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts erheblich verfeinert. Thomas Nast gilt als einer der Vorreiter dieses Formats.

Globaler Konflikt gibt Propaganda neue Macht

Diese Propagandapublikation von 1919 greift die im Versailler Vertrag enthaltene Siedlung Shantung an.

Der Erste Weltkrieg sah die erste groß angelegte, formalisierte Propagandaproduktion. Kaiser Wilhelm von Deutschland richtete mit der Einrichtung der Zentralstelle für Auswärtige Dienste sofort eine inoffizielle Propagandamaschinerie ein. Eine der Hauptaufgaben des Büros bestand darin, Propaganda an neutrale Länder zu verteilen.

Nach Ausbruch des Krieges trennte Großbritannien jedoch sofort die Seekabel, die Deutschland mit dem Rest der Welt verbanden. Deutschland beschränkte sich darauf, einen leistungsstarken drahtlosen Sender zu verwenden, um deutschfreundliche Nachrichten an andere Nationen zu senden. Das Land richtete auch mobile Kinos ein, die an die Truppen an vorderster Front geschickt würden. Die Filme betonten die Macht, die Geschichte und den unvermeidlichen Sieg des deutschen Volkes.

Inzwischen galt die britische Propagandamaschinerie als „beeindruckende Übung der Improvisation“. Sie wurde schnell als Kriegspropagandabüro unter die Kontrolle der Regierung gebracht. Der Journalist Charles Masterson leitete die Organisation. Am 2. September 1914 lud Masterson die führenden britischen Schriftsteller zu einem Treffen ein, um mögliche Botschaften zu diskutieren. Zu den Teilnehmern gehörten Sir Arthur Conan Doyle, GK Chesterton, Ford Madox Ford, Thomas Hardy, Rudyard Kipling und HG Wells. Der Winnie-the-Pooh-Autor AA Milne wurde später rekrutiert, um heimlich Propaganda zu schreiben.

Die Propaganda des Ersten Weltkriegs basierte häufig auf völliger Übertreibung oder Fehlinformation. Zum Beispiel wurde die Krankenschwester Edith Cavell wegen Hochverrats hingerichtet, nachdem sie ihre Position als Krankenschwester genutzt hatte, um Soldaten bei der Flucht hinter den deutschen Linien zu helfen. Die Episode wurde verwendet, um die deutschen Gräueltaten zu übertreiben, und sie wurde sogar verfilmt. (Lesen Sie hier mehr.) Tatsächlich wurden die Menschen am Ende des Krieges der Propaganda überdrüssig.

Doch die britische Propagandamaschinerie war ziemlich effektiv. Ihm wird häufig zugeschrieben, dass er die Vereinigten Staaten von vornherein dazu gebracht hat, in den Krieg einzutreten. Adolf Hitler studierte nach dem Krieg tatsächlich die britische Propaganda und erklärte sie für brillant und effektiv. Später verpflichtete er Joseph Goebbels, während des Zweiten Weltkriegs bei der Propaganda zu helfen, und die beiden erwiesen sich als unbeugsames Team. Sie leiteten mehrere Kampagnen, um Eugenik-Programme, die Ausrottung von Zielpopulationen und andere Gräueltaten zu rechtfertigen. Die Alliierten konterten mit Propaganda, die die Deutschen verunglimpfte.

Bei dieser Sammlung südvietnamesischer GVN-Propaganda handelte es sich wahrscheinlich um Flugblätter. Obwohl sie normalerweise in großen Mengen abgeworfen werden, überleben nur wenige.

Als die wahren Schrecken Nazi-Deutschlands ans Licht kamen, wurde die extreme Macht der Propaganda furchtbar deutlich. Das Wort “propaganda” entwickelte bald eine negative Konnotation, die es bis heute im englischsprachigen Raum trägt. Airdrop-Flugblattkampagnen während unpopulärer Einsätze wie dem Koreakrieg und Edith Cavell: Krankenschwester, Humanitäre und Verräter?
AA Milne: Legendärer Autor und ambivalenter Pazifist

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Kriegspropagandabüro - Geschichte

Die Integration der Kriegspropaganda in das Gefüge der bestehenden Massenmedien und der Populärkultur ermöglicht es ihr, eine neue Mobilisierung der Gesellschaft und der Truppen gegen einen - realen oder eingebildeten - Feind anzukündigen, ohne den Status quo allzu radikal zu destabilisieren. Mit anderen Worten, Propagandisten müssen das Gefühl vermitteln, dass sie immer noch die Kontrolle haben, auch wenn ein neuer Volksfeind aufgetaucht ist. Kriegspropaganda durch die Linse der Volkskultur wie Filme, Anzeigen und Zeitschriftenartikel lässt „Krieg vertraut erscheinen und [verherrlicht] ihn gleichzeitig, indem sie die Gewohnheiten der Fantasie und Begierde ausnutzt, die durch Massenunterhaltung erzeugt werden“ (103)

In der Kriegspropaganda sind die menschlichen Opfer des Krieges selten, und das aus gutem Grund: Niemand möchte an diese Kosten erinnert werden, während er rekrutiert oder dazu überredet wird, sich den Kriegsanstrengungen anzuschließen. „Diese Filterung versuchte, einen Eindruck zu erwecken, der positiv genug war, um weitere Rekrutierungen zu fördern, während er gerade genug von der Härte der Soldaten zeigte, um das Engagement in den heimischen Kriegsanstrengungen aufrechtzuerhalten“ (112). Die Darstellung von menschlichem Leid im Krieg ist weitgehend Antikriegskampagnen vorbehalten.

Kriegspropaganda wird normalerweise in Verbindung mit einem umfassenden Versuch betrieben, abweichende Meinungen zu zensieren. Während des Zweiten Weltkriegs wurde die US-Öffentlichkeit beispielsweise durch Plakate, Wochenschauen und Fotos in der Presse mit Pro-Kriegs-Botschaften bombardiert. "Die Zeitungen und Zeitschriften wurden mit Tausenden von Fotografien von Kriegsberichterstattern und Kampffotografen versorgt, aber bevor sie in die Presse gelangten, wurden diese durch einen Zensurprozess überprüft, der Fotografien zu einer Vielzahl von ‚ungeeigneten‘ Themen herausfilterte. Dieser Prozess war es, der die dokumentarischen Beweise in Propaganda verwandelt hat" (111). Es wurde allgemein als die Verantwortung der Presse angesehen, die Kriegsanstrengungen zu unterstützen, "anstatt sie genau zu berichten".

Mit dem Aufkommen des Fernsehens durchliefen Kriegspropaganda und -berichterstattung eine beträchtliche Entwicklung vom Koreakrieg über Vietnam bis hin zu den Ölkriegen im Nahen Osten. Viele haben behauptet, dass die relative Freiheit von Journalisten, über den Vietnamkrieg zu berichten, die öffentliche Meinung gegen die Regierung von Lyndon Johnson und Richard Nixon gewendet habe. Nie wieder! Beginnend mit dem Golfkrieg (1991) wurde die Berichterstattung über internationale Konflikte für das einheimische Publikum in einer Reihe von Pressekonferenzen und Pressemitteilungen vom Militär streng zensiert und gestaltet. "Chirurgische Bombardierung" und "Kollateralschaden" waren Euphemismen, die enorme Schäden an der Infrastruktur und tote Zivilisten beschrieben und mit Luftaufnahmen aus der Ferne ohne menschliche Opfer illustriert wurden. Während des Krieges gegen den Irak mussten eingebettete Journalisten nur das berichten, was ihre militärischen Begleitpersonen für angemessen hielten, und alle Nachrichten oder Bilder, die auf CNN ausgestrahlt wurden – wenn sie nicht vom Pentagon zensiert wurden – durchliefen einen strengen Prozess der „Analyse“. Eine neue Art der Fernsehberichterstattung – „Happy Talk“ – entstand während des Vietnamkriegs, um die beunruhigenden Nachrichten über Konflikte in eine gesellige Atmosphäre von Nachrichtenredaktionen, Spekulationen von Experten und Geschichten über das Wetter, den Sport oder das menschliche Interesse zu bringen. Clark kommentiert: „Dieser Stil reduziert jedes potenzielle Gefühl kritischer Störungen in sozialen Angelegenheiten, indem er verstörende Bilder und Informationen in eine künstliche Atmosphäre der Normalität integriert“ (117).

Im Jahr 2003 gilt diese „rigorose Zensur“ sicherlich für die meisten Mainstream-Medien, aber – wie die zahlreichen Links unten zeigen – ist das Internet zu einem reichhaltigen Fundus für satirische und subversive alternative Visionen geworden. Mit der amerikanisch-britischen Kampagne gegen den Irak erleben wir eine einzigartige Form des Widerstands: nicht so sehr auf der Straße, sondern über die elektronischen Netze des Internets. In einer ironischen Wendung dekonstruieren viele der Antikriegsplakate und Spielkarten die symbolische Codierung früherer Kriegspropaganda, um eine andere Botschaft zu vermitteln, die jedoch immer noch von einem Gefühl des Patriotismus beseelt ist. Die Frage lautet also: "Für wessen Patriotismus kämpfen wir?" Wie Clark vorschlägt, „[Eine] Vorstellung von nationaler Kultur ist das symbolische Territorium, das im Krieg verteidigt wird“ (103).

Totaler Krieg

Als erster „totaler Krieg“ erforderte der Erste Weltkrieg die Mobilisierung nicht nur von Armeen, sondern ganzer Bevölkerungsgruppen, um kriegsaktiv zu werden. Neben der Überzeugung der Heimatfront von der Notwendigkeit des Krieges richtete sich auch eine andere Art von Propaganda an den Feind, oft durch Flugblätter und Zeitungsartikel: "Wer mit Papier zu erreichen ist, kann auch mit Bomben erreicht werden" (115 ). Schließlich wurde das Radio zu einem mächtigen Propagandamedium, weil es nationale Grenzen ignorierte (ähnlich wie das Internet). "Tokyo Rose" war ein Team von zwölf Frauen, deren Sendungen im japanischen Radio den amerikanischen Truppen Heimweh und Einsamkeit verschaffen sollten. Während des Ersten Weltkriegs war die Wochenschau (entwickelt von Charles Pathé in Frankreich) jedoch eines der erfolgreichsten Medien bei der Mobilisierung der öffentlichen Meinung: "Weil die Wochenschau mit dem Ausbruch des Krieges erwachsen wurde, war die Verbindung zwischen Filmnachrichten und Propaganda fest etabliert." von Anfang an" (104). Die Mischung aus visuellem Realismus und offenkundiger Mythologisierung in vielen Propaganda-Wochenschauen der Briten, Russen und Deutschen über den Ersten Weltkrieg war eine echte filmische Innovation, die später zu den "Dokumentarfilmen" von John Grierson über den Zweiten Weltkrieg beim National Film Board of Canada mündete.

Die britische Propaganda während des Ersten Weltkriegs setzte einen neuen Maßstab, der die faschistischen und sozialistischen Regime in den 1930er und 40er Jahren inspirierte und nach 1919 im Wesentlichen die PR-Industrie in den Vereinigten Staaten hervorbrachte. Es war klar, dass eine große Zahl von Zivilisten mobilisiert werden konnte eine massive Kriegsanstrengung durch überzeugende Techniken, die aus den aufstrebenden Disziplinen der Verhaltenspsychologie und der Sozialwissenschaften stammen. Im Gegenzug wurden Techniken, die "von den Einparteienregimen des Dritten Reiches, des faschistischen Italiens und der Sowjetunion entwickelt wurden, in denen Projekte des Social Engineering zu einem Teil des täglichen Lebens geworden waren, von den Propagandisten in den demokratischen Nationen leicht ausgeliehen" (105) . Das Ergebnis dieses Überzeugungshandels sehen wir in der „imagebewussten Politik des Fernsehzeitalters“ (105).

Plakate mit direkter Ansprache an das Publikum (Dein Land braucht dich, Großbritannien, 1914 Ich will dich für die US-Armee, 1917) den Bürgerzuschauer als Person mit Verantwortung und Pflichten gegenüber dem Staat neu positionieren. Diese Bilder erregen unsere Aufmerksamkeit durch Fingerzeigen, direkten Blick und eine autoritäre Vaterfigur. Es scheint symbolisch zu sein, dass dieses Plakat des kanadischen Roten Kreuzes die männliche Autoritätsfigur durch eine Frau ersetzt, aber die direkte Ansprache und der gefühlvolle Blick üben den gleichen Druck auf den einzelnen Bürger aus, freiwillig an den Kriegsanstrengungen mitzuwirken.

Das zweischneidige Schwert der Kriegspropaganda

Frauen- und Kinderbilder stellten die Verbindung zwischen nationaler Sicherheit und Heimat, zwischen Pflicht gegenüber dem Land und Pflicht gegenüber der Familie her. Viele dieser Bilder handeln mit dem Stereotyp der Männlichkeit als beschützend und aggressiv, während Weiblichkeit passiv und verteidigungsbedürftig ist. In anderen Kontexten bedeuten Frauen jedoch die ernährende Mutter, die bereit ist, ihre Söhne zum Kriegseinsatz beizutragen oder in den Fabriken zu arbeiten. „Solche Bilder können auch versuchen, die mütterliche Autorität über junge Männer auszunutzen (viele junge Rekruten würden noch bei ihren Eltern leben). Stabilität in unruhigen Zeiten" (108). Wie Clark betont, mussten Plakate, die Frauen in den Fabriken zeigten, einen schmalen Grat zwischen traditionellen und modernen Rollen von Frauen gehen. Eine Technik bestand darin, die Weiblichkeit von Frauen als Fabrikarbeiterinnen zu stärken und die Vorstellung zu verschlüsseln, dass diese Nivellierung sozialer Hierarchien nur vorübergehend sei, "auf Dauer".

In den klassischen Kriegspropagandakampagnen des 20. Jahrhunderts symbolisieren Frauen als Opfer von Vergewaltigungen oft die Brutalität des Feindes sowie die Ausplünderung der Kultur und Harmonie des Mutterlandes. Ironischerweise werden Frauen jedoch manchmal aufgrund ihrer vermeintlichen Neigung zum Klatsch als potenzielle Verräter oder unwissende Komplizen dargestellt. Durch diese kulturelle Stereotypisierung wird eine Atmosphäre des Misstrauens geschaffen und die häusliche Überwachung als eine der gerechtfertigten Kosten des Krieges in das nationale Bewusstsein verankert.

"Es wird geschätzt, dass im Ersten Weltkrieg etwa 300.000 Afrikaner getötet wurden." So wie die Rekrutierung von Frauen für den Krieg zweideutig sein musste, um traditionelle soziale Beziehungen aufrechtzuerhalten, muss die Ermutigung farbiger Menschen, sich zur Verteidigung des Staates zu sammeln, das empfindliche Gleichgewicht zwischen Patriotismus im Ausland und Ausbeutung im Inland oder in der Kolonie aushandeln. Propaganda, die darauf abzielt, farbige Menschen zu rekrutieren – oder den Feind zu dämonisieren – neigt dazu, die Opfer der Rassenpolitik an ihre Unterdrückung zu erinnern. In Kanada zeigte sich diese Dynamik am deutlichsten im Widerstand der Französisch-Kanadier gegen die Rekrutierung für einen Krieg zur Rettung des britischen Empire.

Anti-Denkmäler

Maya Lins Vietnam-Veteranendenkmal erzeugte erhebliche Kontroversen, weil es sich weigert, die Ursachen des Krieges zu feiern, sondern stattdessen einen Ort der Trauer, der Kontemplation und der Selbstreflexion bietet. "Wie ein Anti-Denkmal, das Vietnam-Veteranendenkmal schafft eine Alternative zum didaktischen Monolog, der durch traditionell gebaute Symbole nationaler Identität artikuliert wird. Ein allgemeiner Niedergang der Tradition des politischen öffentlichen Denkmals spiegelt eine breitere Auflösung der Idee wider, dass "das Publikum" eine einheitliche Kategorie ist, die mit "dem Volk" im nationalen Sinne koterminiert" (121). Die Propagandakampagnen des 20. Jh.s. , insbesondere in Bezug auf den Krieg, haben zu einem wachsenden Verständnis beigetragen, dass die Menschen sind nicht immer gleich die Nation, und diese Geschichte ist umstrittenes Terrain.

Wie die Verbreitung von Antikriegspropaganda im Internet zeigt, hatten die Propagandakampagnen des 20. Jahrhunderts einige unbeabsichtigte Folgen, um das Bewusstsein der Bürger für ihr Pflichtbewusstsein gegenüber dem Staat zu schärfen. Das zunehmende Bewusstsein für Geschlechterrollen und Menschenrechte, für die Fähigkeit des Staates, Botschaften zu gestalten, für die Instabilität der Geschichte als Aufzeichnung von Ereignissen – all das wird schließlich durch die Propaganda in den Vordergrund gerückt. Wenn neue Medien wie das Internet auftauchen und die Methoden der Propagandisten in den Mainstream eindringen, ist absehbar, dass in Krisenzeiten neue Methoden der Zensur und Kontrolle auftauchen werden. Ohne Zensur und Ausbeutung der Massenmedien ist die Kriegspropaganda schwer zu verkaufen. Möchtest du in der Zwischenzeit eine Partie Oh Hell mit meinem neuen Deck von Operation Iraqi Freedom Action Cards spielen?


Die Tatsache, dass Kriege zu intensiven Propagandakampagnen führen, hat viele Leute glauben lassen, Propaganda sei etwas Neues und Modernes. Das Wort selbst wurde in diesem Land erst 1914 gebräuchlich, als der Erste Weltkrieg begann. Die Wahrheit ist jedoch, dass Propaganda nicht neu und modern ist. Niemand würde den Fehler machen, dies für neu zu halten, wenn die Mobilisierung von Einstellungen und Meinungen von Anfang an tatsächlich als „Propaganda„ bezeichnet worden wären. Der Kampf um die Köpfe der Menschen ist so alt wie die Menschheitsgeschichte.

In der alten asiatischen Zivilisation, die dem Aufstieg Athens zu einem großen Zentrum der menschlichen Kultur vorausging, lebten die Massen des Volkes unter Despotismus und es gab keine Kanäle oder Methoden, um ihre Gefühle und Wünsche als Gruppe zu formulieren oder bekannt zu machen. In Athen jedoch waren sich die Griechen, die die Bürgerklasse bildeten, ihrer Interessen als Gruppe bewusst und waren über die Probleme und Angelegenheiten des Stadtstaates, dem sie angehörten, gut informiert. Differenzen in religiösen und politischen Fragen führten zu Propaganda und Gegenpropaganda. Die gesinnten Athener konnten, obwohl ihnen solche Werkzeuge wie die Zeitung, das Radio und das Kino fehlten, andere mächtige Propagandamittel einsetzen, um Einstellungen und Meinungen zu formen. Die Griechen hatten Spiele, Theater, Versammlungen, Gerichte und religiöse Feste, und diese boten Gelegenheit, Ideen und Überzeugungen zu verbreiten. Die griechischen Dramatiker nutzten das Drama für ihre politischen, sozialen und moralischen Lehren. Ein weiteres wirksames Instrument, um Standpunkte vorzubringen, war die Redekunst, in der sich die Griechen auszeichneten. Und obwohl es keine Druckerpressen gab, wurden in der griechischen Welt handgeschriebene Bücher in Umlauf gebracht, um die Meinungen der Menschen zu formen und zu kontrollieren.

Von dieser Zeit an bediente sich eine Gesellschaft, wann immer eine Gesellschaft über gemeinsames Wissen und ein Gefühl für gemeinsame Interessen verfügte, der Propaganda. Und schon im 16. Jahrhundert verwendeten Nationen Methoden, die denen der modernen Propaganda ähnelten. Zur Zeit der Spanischen Armada (1588) organisierten sowohl Philipp II. von Spanien als auch Königin Elisabeth von England die Propaganda ganz modern.

Bei einer Gelegenheit, einige Jahre nach der spanischen Armada, beschwerte sich Sir Walter Raleigh bitterlich über die spanische Propaganda (obwohl er diesen Namen benutzte). Er ärgerte sich über einen spanischen Bericht über eine Seeschlacht nahe den Azoren zwischen dem britischen Schiff Revenge und den Schiffen des spanischen Königs.Er sagte, es sei kein Wunder, dass der Spanier durch falsche und verleumderische Broschüren, Ratschläge und Briefe versuchen sollte, seinen eigenen Verlust zu decken und seine eigenen Ehre von anderen zu schmälern, besonders in diesem Kampf, der weit weg geführt wird dass zur Zeit der spanischen Armada, als die Spanier „die Invasion&rdquo von England beabsichtigten, sie „in verschiedenen Sprachen, in gedruckter Form, große Siege in Worten veröffentlichten, die sie gegen dieses Reich errungen zu haben plädierten und dieselben in einer höchst falschen Form verbreiteten alle Teile Frankreichs, Italiens und anderswo durchsuchen.&rdquo Die Wahrheit war natürlich, dass die spanische Armada 1588 eine kolossale Katastrophe erlitt.

Die spanischen Ansprüche, obwohl sie in der Sprache der Zeit von Königin Elizabeth beschrieben wurden, haben einen merkwürdig modernen Klang. Nehmen Sie hier und da ein paar Änderungen vor, und sie klingen wie ein Bulletin von 1944 vom japanischen Propagandabüro.

Der Begriff „Propaganda&rdquo wurde offenbar erst durch die missionarische Tätigkeit der katholischen Kirche in Europa gebräuchlich. 1622 gründete Papst Gregor XV. in Rom die Kongregation für die Verbreitung des Glaubens. Dies war eine Kommission von Kardinälen, die mit der Verbreitung des Glaubens und der Regulierung der kirchlichen Angelegenheiten in heidnischen Ländern beauftragt war. Unter Papst Urban VIII. wurde ein Propagandakolleg eingerichtet, um Priester für die Missionen auszubilden.

In seinen Ursprüngen ist &ldquopropaganda&rdquo ein altes und ehrenhaftes Wort. Religiöse Aktivitäten, die mit Propaganda verbunden waren, erforderten die respektvolle Aufmerksamkeit der Menschheit. In späteren Zeiten kam dem Wort eine selbstsüchtige, unehrliche oder subversive Assoziation zu.

Während des gesamten Mittelalters und in den späteren historischen Perioden bis in die Neuzeit wurde Propaganda betrieben. Kein Volk war ohne. Der Konflikt zwischen Königen und dem Parlament in England war ein historischer Kampf, an dem Propaganda beteiligt war. Propaganda war eine der Waffen der amerikanischen Unabhängigkeitsbewegung und wurde auch in der Französischen Revolution eingesetzt. Die Federn von Voltaire und Rousseau entfachten die Opposition gegen die Bourbonenherrschaft in Frankreich, und während der Revolution kristallisierten sich Danton und seine Gefährten gegenüber dem französischen König heraus, so wie Adams und Tom Paine die Meinung in der amerikanischen Revolution geweckt und organisiert hatten.

Der Erste Weltkrieg hat die Macht und den Triumph der Propaganda dramatisiert. Und sowohl Faschismus als auch Kommunismus waren in den Nachkriegsjahren die Zentren intensiver revolutionärer Propaganda. Nach der Amtsübernahme versuchten sowohl Faschisten als auch Kommunisten, ihre Macht durch Propaganda über die eigenen Landesgrenzen hinaus auszudehnen.

In unserer heutigen Zeit hat der Erfindungsgeist des Menschen eine Kommunikationsmaschinerie perfektioniert, die, während sie den Einfluss von Informationen und Ideen beschleunigt und erweitert, den Propagandisten ein schnelles und effizientes System zur Verbreitung ihrer Aufrufe bietet. Diese technische Ausrüstung kann im Interesse des Friedens und des internationalen Wohlwollens eingesetzt werden. Hitler, Mussolini und Tojo zogen es vor, dieses großartige Nervensystem für selbstsüchtige Zwecke und unmenschliche Zwecke zu nutzen und vergrößerten so die Rolle der Propaganda in der heutigen Welt. Während die Vereinten Nationen anfangs die schnellen und effizienten Kommunikationsmittel für Propagandazwecke nur langsam einsetzten, erwidern sie jetzt Schlag für Schlag.

Die moderne Entwicklung der Politik war ein weiterer Anreiz für die Propaganda. Propaganda als Förderung ist ein notwendiger Bestandteil politischer Kampagnen in Demokratien. Als politische Bosse die Nominierungen kontrollierten, war eine vergleichsweise geringe Beförderung erforderlich, bevor ein Kandidat für ein Amt nominiert wurde, aber im direkten primären System muss der Kandidat, der eine Nominierung anstrebt, an einen Wahlkreis appellieren. Und bei der Endwahl muss er die Wähler um ihr Urteil über seine Amtsfähigkeit und die Solidität seines Programms bitten. Mit anderen Worten, er muss Werbung als legitimen und notwendigen Teil eines politischen Wettbewerbs betreiben.

In Demokratien müssen politische Führer im Amt notwendigerweise ihre Vorgehensweisen gegenüber einer Wählerschaft erklären und begründen. Durch Überzeugungsarbeit versuchen die Verantwortlichen, die Forderungen verschiedener Gruppen in der Gemeinschaft in Einklang zu bringen. Premierminister, Präsidenten, Kabinettsmitglieder, Abteilungsleiter, Gesetzgeber und andere Amtsträger appellieren an die Bürger der Gemeinschaft und der Nation, um eine bestimmte Politik weithin verständlich zu machen und sie in der Bevölkerung anzunehmen.

In Friedenszeiten bestehen die Werbeaktivitäten demokratischer Regierungen in der Regel darin, die Bürger für die Dienstleistungen eines bestimmten Departements zu sensibilisieren und die öffentliche Unterstützung für die Politik des Departements zu entwickeln. Der Zweck besteht darin, diese Dienste für den normalen Bürger „lebendig&rdquo zu machen, und auf lange Sicht neigen offizielle Informationen und Werbung dazu, dem Durchschnittsmenschen seine Staatsbürgerschaft bewusster zu machen. Wenn die Öffentlichkeit an der Arbeit interessiert ist, die in ihrem Namen und Auftrag geleistet wird, kann eine intelligente öffentliche Kritik an staatlichen Dienstleistungen angeregt werden.

Die jüngsten wirtschaftlichen Veränderungen haben das Propagandavolumen ausgeweitet. Unter den Bedingungen der Massenproduktion und des Massenkonsums wurden Propaganda- und Öffentlichkeitsarbeitstechniken stark entwickelt, um den Verkauf von Waren und Dienstleistungen zu unterstützen und bei Verbrauchern, Angestellten, anderen Gruppen und der breiten Öffentlichkeit guten Willen zu erzeugen.


Leitfaden zur Sammlung

Das Bureau of Military History Collection, 1913-1921 (BMH) ist eine Sammlung von 1.773 Zeugenaussagen 334 Sätzen zeitgenössischer Dokumente 42 Sätze von Fotografien und 13 Sprachaufnahmen, die zwischen 1947 und 1957 vom Staat gesammelt wurden, um Primärquellen zu sammeln Material für die Revolutionszeit in Irland von 1913 bis 1921. Der offizielle Auftrag des Bureaus bestand darin, "Material zusammenzustellen und zu koordinieren, um die Grundlage für die Zusammenstellung der Geschichte der Unabhängigkeitsbewegung seit der Gründung der Irish Volunteers am 25. November zu bilden". 1913, bis 11. Juli 1921“ (Bericht des Direktors, 1957).

Zusammen mit der anderen bedeutenden Sammlung des Militärarchivs, die die Revolutionszeit ab 1913 abdeckt, der Sammlung Militärdienstpensionen, gehört das Büro zu den wichtigsten Primärquellen für diese Zeit, die weltweit verfügbar sind.

Das Bureau war nach der letzten Aussage etwa fünfundvierzig Jahre lang im Department of An Taoiseach eingesperrt. Im Jahr 2001 wurde beschlossen, das Büro in das Militärarchiv zu überführen und es für die Veröffentlichung in den öffentlichen Bereich vorzubereiten. Ein Team von Archivaren und Hilfspersonal unter der Leitung von Kommandant Victor Laing (ehemaliger Offizier des Militärarchivs) bereitete die Sammlung erfolgreich für ihre Einführung im März 2003 vor , wurde dieses Set an das Nationalarchiv übergeben, um einen besseren öffentlichen Zugang zu ermöglichen.

Diese Website ermöglicht erstmals Menschen aus der ganzen Welt einen beispiellosen Zugang zum Bureau im Internet.

Abstraktionen aus der BMH

Zu den Mitarbeitern des Büros gehörten Armeeoffiziere und Beamte sowie eine Reihe von Vernehmungsbeamten, die zu Lebzeiten des Büros durch Irland reisten, um Überlebende dieser Zeit zu befragen. Das Büro wurde von einem von der Regierung eingesetzten Beratungsausschuss unterstützt, darunter Riachd Hayes, Robert Dudley-Edwards, G.A. Hayes McCoy und Theodore W. Moody.

Die interviewenden Beamten füllten zu jedem interviewten Thema einen Meinungsbogen aus. Diese Unterlagen für die Befragung von Offizieren, die ursprünglich vom Bureau gemäß den Bestimmungen des National Archives Act von 1986 für die Veröffentlichung von 2003 entnommen wurden, sind jetzt in Papierform bei den Militärarchiven erhältlich. Eine sehr geringe Anzahl von Abstraktionen (ungefähr drei Seiten von 36.000 Seiten mit Erklärungen) wurden auch im Jahr 2003 gemäß den Bestimmungen des National Archives Act von 1986 vorgenommen, um Personen, die möglicherweise im Jahr 2003 gelebt haben, unangemessen zu belasten Im Laufe der Zeit werden diese Abstraktionen nun überprüft und alle Materialien, die zur Veröffentlichung fällig sind, werden auf dieser Website veröffentlicht. Beachten Sie auch, dass die BMH-S-Akten, die internen Arbeitsdateien des Büros, auch in Militärarchiven für Recherchen verfügbar sind.

Der BMH und der Bürgerkrieg

Während es dem BMH gelang, ein riesiges und äußerst vielfältiges Quellenmaterial zur Revolutionszeit von internationaler Bedeutung zu sammeln, gelang es ihm nicht, die Zusammenarbeit vieler Überlebender der Zeit von 1913-1921 zu sichern, die daraufhin den anglo-irischen Vertrag vom Dezember ablehnten 1921, von denen viele es als "Freistaat"-Projekt wahrnahmen. Folglich enthält das BMH keine detaillierten Aussagen von prominenten Anti-Vertrags-Überlebenden wie Tom Barry und anderen. Auf staatlicher Seite gab es aufgrund des vorherrschenden politischen Klimas in Irland in den 1940er/50er Jahren, etwa 20-30 Jahre nach den aufgezeichneten Ereignissen, auch eine Zurückhaltung, Zeugenaussagen und Originalaufzeichnungen zum irischen Bürgerkrieg von 1922/23 einzuholen durch das BMH stattfand. Ein Großteil des Materials innerhalb des BMH behandelt jedoch Aspekte des Bürgerkriegs, da viele Mitwirkende Informationen eingereicht haben, die weit über 1921 hinausgingen.

Die BMH Photo (BMH P) Serie

Diese Serie besteht aus etwa 400 Fotografien, die dem Bureau eingereicht wurden, von denen viele sofort als ikonische Bilder dieser Zeit erkennbar sind. Bestimmte Fotografien im BMH, wie die Luftaufnahmen von 1916 Rising Action Sites, sind nicht zeitgenössisch und wurden viel später vom Air Corps aufgenommen.

Der ursprüngliche BMH-Index für die Fotografien enthielt grundlegende Beschreibungen von ‘Gruppen’ von Fotografien von bestimmten Mitwirkenden.

Alternativ können Sie die BMH-Fotoserie durchsuchen, indem Sie Ihre Suchbegriffe in das unten stehende Feld eingeben. Eine grundlegende Anleitung zur effektiven Suche finden Sie in einigen Tipps für eine effektive Suche.

Die Reihe BMH Contemporary Documents (BMH CD)

Diese Reihe besteht aus etwa 2.500 Dokumenten, die dem Bureau vorgelegt wurden, von denen viele sofort als ikonische Dokumente der Zeit erkennbar sind. Diese Dokumente wurden oft zusammen mit einer Stellungnahme eines Mitarbeiters eingereicht und bieten einen faszinierenden Einblick in viele Aspekte der Revolutionszeit. Briefe Memos (jetzt) ​​seltene Veröffentlichungen Broschüren Propagandamaterial Bohranleitungen Poster und sogar zeitgenössische Währung sind in dieser Reihe enthalten.

Ursprünglich gab es zwei BMH-Indizes für die zeitgenössischen Dokumente: Einer enthielt grundlegende Beschreibungen von jedem Mitwirkenden zum leichteren Nachschlagen, während der größere Index eine detaillierte Beschreibung jedes Artikels enthält.

Ein vollständiger PDF-Leitfaden zum BMH, der für die ursprüngliche Einführung des BMH im Jahr 2003 erstellt wurde, kann hier heruntergeladen werden.


Wie Propaganda funktioniert

Die Kriegspropaganda debütierte während des Ersten Weltkriegs und wurde als entscheidend für den Erfolg der Kriegsanstrengungen angesehen. Sowohl Großbritannien als auch Deutschland nutzten Propaganda, um die Unterstützung der USA zu gewinnen. Deutschland hatte versucht, die Sympathien von US-Bürgern deutscher Abstammung zu gewinnen, war jedoch von der direkten Kommunikation mit der amerikanischen Öffentlichkeit abgeschnitten. Infolgedessen übernahm die Sympathie für Großbritannien und die Unterstützung für die Kriegsanstrengungen richtete sich entsprechend aus.

Unter Hitlers Regime wurde Propaganda in vollem Umfang eingesetzt. Den Deutschen zur Verfügung stehende Informationen beschränkten sich auf diejenigen, die die Nazis in ein günstiges Licht werfen. Die Idee war, die Opposition durch fehlende Informationen zu beseitigen – Dokumente, die die Nazi-Philosophie nicht aufrechterhielten, wurden verbrannt. Inzwischen wurden Radios zu Spottpreisen verkauft, damit jeder Hitler sprechen hören konnte. Filme erleichterten auch die Verbreitung von Nazizielen in diesen Filmen, Juden wurden mit Ratten verglichen, Hitler wurde als gottähnliche Figur dargestellt und Deutsche in anderen Teilen der Welt wurden als schrecklich missbraucht dargestellt [Quelle: History Learning Site].

Während des Zweiten Weltkriegs spielte die Propaganda immer mehr auf die Emotionen der Menschen. Obwohl Radiosendungen, Kinofilme und andere Medien beliebte Kommunikationsmittel waren, erlebten Plakate eine Renaissance, einfach weil sie überall angebracht werden konnten, sogar in Kirchen und Geschäftsräumen. Außerdem waren Poster effektiv: Die meisten Menschen erinnern sich besser an Bilder als an Worte [Quelle: Visual Culture]. Diese Plakate machten den Krieg glamourös, zeigten Männer als Helden und die Menschen zu Hause als Rückgrat des Landes. Einer der Hauptzwecke der Propaganda des Zweiten Weltkriegs war es, die militärische Einberufung zu fördern, wie zum Beispiel die berühmten "I Want You!"-Plakate, die Uncle Sam darstellen. Männliche Bilder und mächtige Maschinen wurden auch auf vielen Postern abgebildet, um Amerikas Stärke zu demonstrieren [Quelle: Powers of Persuasion].

Kriegspropaganda diente dazu, die Menschen an der Heimatfront zu motivieren, die Fabrikproduktion anzukurbeln, die bei so vielen Männern im Ausland zurückgegangen war. Berühmte Ikonen wie Rosie the Riveter ermutigten Frauen, ihre Kriegspflicht zu erfüllen, indem sie in Fabriken arbeiteten. Frauen wurden auf diesen Plakaten als fähig, aber weiblich dargestellt, wie zum Beispiel auf dem Plakat mit der Aufschrift „Sehnsucht wird ihn nicht früher zurückbringen – nimm einen Kriegsjob!“ [Quelle: Powers of Persuasion].

Obwohl die Bürgerrechtsbewegung noch ein paar Jahrzehnte entfernt war, richteten sich Plakate an schwarze US-Bürger, indem sie ihre Rolle im Krieg förderten. Ein Poster zeigte einen Schwarzen, der Seite an Seite mit einem Weißen unter dem Motto "United We Win" arbeitet [Quelle: Powers of Persuasion].

Da Nahrungsmittel und andere Güter während des Krieges knapp waren, wurden Plakate verteilt, die die Notwendigkeit der Rationierung – und dass Soldaten auf den Feldern mehr Vorräte brauchten als Bürger zu Hause – aufzeigten. Einer las "Abfall hilft dem Feind", und ein anderer, der Fahrgemeinschaften befürwortete, behauptete: "Wenn du allein fährst, fährst du mit Hitler", [Quelle: Powers of Persuasion].

Andere Plakate spielten mit der Angst der Amerikaner vor Nazis und warnten, dass sich die Auswirkungen von Hitlers Regime zu Hause manifestieren könnten. Immer wieder wurden Zivilisten durch grafische Darstellungen an das Leiden der Kriegszeit erinnert, um zu verhindern, dass sie nachlässig wurden. Die US-Regierung führte Studien zur Wirksamkeit von Propaganda durch und stellte fest, dass Plakate mit symbolischem oder humorvollem Charakter eine weitaus weniger starke Reaktion hervorriefen als solche mit emotionalen Botschaften und visuellen Elementen von fotografischer Qualität [Quelle: Powers of Persuasion].

Die Kriegspropaganda starb jedoch nicht mit dem Ende des Zweiten Weltkriegs. Eine modernere Sichtweise der Kriegspropaganda bezieht sich auf das Internet und seine Auswirkungen auf terroristische Aktivitäten. Beispielsweise nutzen irakische Aufständische häufig das Internet, um ihre Standpunkte und Ziele einem weltweiten Publikum zu präsentieren. Häufig sind diese Methoden sowohl bei Rekrutierungs- als auch bei Fundraising-Initiativen erfolgreich. In ähnlicher Weise schürt Propaganda auch langjährige Rivalitäten zwischen gegnerischen religiösen und politischen Gruppen (wie den schiitischen und sunnitischen Muslimen) [Quelle: PBS].


Warum wir kämpfen: Auftakt zum Krieg, Amerikas Crash-Geschichte-Lektion

Warum wir kämpfen gehört zu den ehrgeizigsten und erfolgreichsten Filmprojekten, die jemals von der US-Regierung durchgeführt wurden. Im Laufe von sieben Filmen, die von 1942 bis 1945 veröffentlicht wurden, setzten sich Regisseur Frank Capra und sein Team mit Nachdruck dafür ein, dass sich amerikanische Soldaten und Zivilisten in der massiven Arbeit zusammenschließen, die Achsenmächte zu besiegen und amerikanische Werte zu verteidigen. Alle sieben Filme, die mit Mitteln der National Film Preservation Foundation restauriert wurden, sind auf dem YouTube-Kanal des National Archives verfügbar.

General George C. Marshall rekrutierte Capra, bereits eine erfolgreiche Hollywood-Regisseurin, kurz nach dem Angriff auf Pearl Harbor. Die Filmemacher des Office of War Information (OWI) hatten einen harten Kampf gegen die deutschen, italienischen und japanischen Propagandamaschinen, die bereits seit einem Jahrzehnt militaristische Filme drehen.

Capra war erschüttert beim Betrachten von Leni Riefenstahl’s Triumph des Willens, ein Werk von grandioser Ästhetik und schamloser Hitler-Verehrung. In der Arena der Propaganda kann eine Demokratie Feuer nicht mit Feuer bekämpfen. Vielmehr diente der von den Vereinigten Staaten gesammelte Fundus an Feindfilmen als Material für filmische Sezierung und Kontrapunkt. Es verdammte die Achsenmächte mit ihren eigenen Bildern und Worten, wie es später die Staatsanwälte in Nürnberg taten.

Die erste Rate in Warum wir kämpfen, Vorspiel zum Krieg, verfolgt die Ursprünge des Zweiten Weltkriegs zurück zu Mussolinis Marsch auf Rom 1922, Hitlers Bierhallen-Putsch 1923 und Japans Invasion der Mandschurei 1931 space greift der Film auf eine eklektische Vielfalt ausländischer Quellen und Wochenschauen zurück und enthält einige Originalaufnahmen, einschließlich Nachstellungen. Der Film enthält auch Animationen des Personals der Walt Disney Studios, insbesondere im Bereich Karten. Tatsächlich erhielt der Film eine prominente ganzseitige Werbung auf der Rückseite der Newsmap des Kriegsministeriums vom 16. November 1942.

Viele dieser im Film zu sehenden Ereignisse wurden von Wochenschaufirmen dokumentiert. Vorspiel zum Krieg enthält einige Aufnahmen von Italiens Invasion in Äthiopien, die mit denen identisch sind, die in einer Fox Movietone-Wochenschau des Nationalarchivs erscheinen, https://catalog.archives.gov/id/29551. Das einzige Filmmaterial, das mit sichtbarer Quellenangabe erscheint, ist eine Reihe von Vox-Pops aus einer Pathe-Wochenschau, in der Amerikaner ihre Meinung für oder gegen einen Beitritt zum Krieg in Europa äußern.

Zusätzlich zu den vorgestellten Filmen erstellten die Feinde der Vereinigten Staaten ihre Propaganda oft in Form von Wochenschauen wie Italien’s Giornale Luce und Deutschland’s Die Deutsche Wochenschau. Das Nationalarchiv besitzt mehrere Beispiele solcher Werke, von denen zwei unter https://catalog.archives.gov/id/43608 und https://catalog.archives.gov/id/78918 eingesehen werden können.

Einige der Szenen im Film sind Nachbildungen, auf die der Film nicht hinweist. Dies mag den journalistischen Standards von heute nicht gerecht werden, aber Capra und sein Team hatten einen Krieg zu gewinnen. Das Filmmaterial der Morde an Gegnern der Achsenmächte ist klar inszeniert, zumal die Ermordung des japanischen Viscount Sait? Makoto wird aus der Sicht des Opfers gesehen!

Und während das Lied, das die Kinder um 18:20 Uhr singen, das Hitler lobt, echt ist (der amerikanische Journalist Gregor Ziemer berichtete in seinem Buch über das Lied) Erziehung zum Tod: Die Entstehung des Nazis, und es wurde in die Nürnberger Prozesse aufgenommen), ist das Filmmaterial eine amerikanische Vorstellung einer solchen Szene.

Indem Capra die Botschaften, die ursprünglich von den Aufnahmen der Achsenmächte beabsichtigt waren, unterminiert, verwendet er dramatische Kontraste zwischen der militaristischen Bildsprache und der Erzählung von Walter Huston. Geschrieben von Drehbuchautor Anthony Veiller und Lassie Schöpfer Eric Knight entlarvt die Erzählung autoritäre Lügen durch eine punktuelle Widerlegung, spricht aber auch die mutmaßlichen Gefühle des Betrachters für Patriotismus, Friedfertigkeit, Glauben und Liebe zur Familie an. Noch unverblümter platziert der Film manchmal diktatorische Reden in Montage mit der einfachen Animation “Lies Lies Lies”.

Aber der Film bietet auch Originalbilder von Americana und Dingen, für die es sich zu kämpfen lohnt, anstatt dagegen zu kämpfen. Der letzte Film der Reihe, Der Krieg kommt nach Amerika, würde dies weiter untersuchen. Unter den neuen Szenen für Vorspiel zum Krieg zitiert Capra seine eigenen? Mr. Smith geht nach Washington. So wie Jefferson Smith das Lincoln Memorial besucht und sich die Inschrift der Gettysburg-Adresse ansieht, tut es das auch Vorspiel zum Krieg enthalten die Worte “, dass die Regierung des Volkes, durch das Volk, für das Volk, nicht von der Erde untergehen wird.”


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Bemerkungen:

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  7. Panteleimon

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